Рок эпохи барокко. Антонио Вивальди

Случалось ли Вам на протяжении целого года жизни или даже нескольких лет слушать музыку только какого-то одного артиста / группы / композитора? У меня такое было дважды. В возрасте 10-13 лет я три года слушал исключительно только «Битлз». Впрочем, такое – не редкость для представителей моего поколения. Те же три года слушания только «Битлз» имели место и в юности культового отечественного музыкального критика Георгия Старостина.

А в возрасте тридцати лет я целый год слушал только музыку Антонио Вивальди. Слушал все, до чего мог дотянуться в интернете, сверяясь по самому подробному каталогу его сочинений, созданному датчанином Питером Рёмом. В этом каталоге все сочинения Вивальди обозначаются как «RV» и далее номер.

К концу этого удивительного музыкального путешествия я пришел к твердому убеждению, что Вивальди – самый выдающийся композитор эпохи барокко и лучший мелодист в классической музыке вплоть до появления Чайковского. 

Самым большим открытием для меня стало то, что Вивальди был прежде всего оперным композитором, о чем нам в музыкальной школе совсем не говорилось. Написал он, по-видимому, около полусотни опер, из которых до нас дошли только порядка 20. Моей любимой его оперой стала «Orlando furioso» («Неистовый Роланд», из опер Вивальди ее чаще всего ставят на оперных сценах сегодня). Но прекрасные арии можно услышать и в операх «La verita in cimento», «Ercole su’l Termodonte», «Farnace», «La fida ninfa», «Motezuma» и многих других. 

Предлагаю послушать мою самую любимую барочную арию «Cor mio, che prigion sei» из третьего акта оперы «L’Atenaide» (RV 702). Плачу каждый раз, когда слушаю ее. 

(Обратите внимание, ролики в этом посте выложены из YouTube) 

Также давайте послушаем роскошный хор «Con mirti e fiori» из третьего акта оперы «Orlando furioso» (RV 728).

Вторым большим откровением для меня стали концерты Вивальди для фагота. Столь глубокое и красивое звучание я раньше не связывал с этим инструментом. 
Мой любимый концерт для фагота – концерт соль минор RV 495. 
Первая его часть, престо – это нечто невероятное, это рок-музыка в эпоху барокко!
Вторая часть, ларго, начинается на 02.53, а третья, аллегро, – на 06.23.

Вернемся к вокальным произведениям Вивальди и обратим внимание на великолепную ораторию «Juditha Triumphans» («Торжествующая Юдифь», RV 644). Послушаем вступительный хор «Arma, caedes, vindictae, furores» в блестящей записи под руководством дирижера Диего Фазолиса. 

Напоследок предлагаю вновь обратиться к инструментальным произведениям Вивальди и послушать вторую часть, адажио, синфонии (в современном языке — увертюры) ре мажор RV 125. Мне кажется, она может служить олицетворением прозрачной красоты и сосредоточенности барочной лирики – и в очередной раз демонстрирует мелодический гений Вивальди.

Маэстро, спасибо Вам за то, что случились в моей жизни.

Антонио Вивальди
04.03.1678 – 28.07.1741